柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次)《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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