雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以(y项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求ǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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