古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗>　　“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

《村(cūn)晚》原诗(shī)

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

《村(cūn)晚(wǎn)》注释及(jí)翻译(yì)

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

《村(cūn)晚》赏析

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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