古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪一澳币兑换多少人民币汇率，一澳币换多少人民币？（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青一澳币兑换多少人民币汇率，一澳币换多少人民币？草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一澳币兑换多少人民币汇率，一澳币换多少人民币？一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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