柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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