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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往(鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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