雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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