雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什(shén)么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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