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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以(ypupil是什么意思 pupil是可数名词吗ǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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