春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人(rén)却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐(lè)于(yú)芳树之(zhī)下，吟(yín)赏(shǎng)清(qīng)歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如(rú)今(jīn)又到(dào)哪(nǎ)里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜(lián)半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不(bù)免是(shì)白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的共(gòng)同命运，因(yīn)而提出应该同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落(luò)花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落(luò)、青(qīng)春易(yì)逝(shì)的(de)感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限(xiàn)感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是(shì)由大(dà)自(zì)然的(de)变(biàn)化而联想到美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易老世事(shì)无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情(qíng)，同(tóng)时进一步抒发了(le)对(duì)美的短(duǎn)暂和生命的有限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日(rì)繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻(yù)精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更(gèng)由于要(yào)包括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而自成一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运(yùn)用(yòng)各(gè)种对(duì)比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性较高(gāo)，在初(chū)唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有的(de)花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就(jiù)像每租运年春季(jì)如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样枯(kū)型丛(cóng)，年(nián)没樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节(jié)时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把大自(zì)然的这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物(wù)候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年(nián)前，华夏(xià)祖先观(guān)察(chá)自然的变化(huà)，发明(míng)了(le)“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)是“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

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春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对(duì)着(zhe)随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值青(qīng)春年华的(de)红颜少(shǎo)年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他白发苍(cāng)苍，真是(shì)可(kě)怜，然而(ér)他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树(shù)之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾(yú)之(zhī)间(jiān)，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落贵州海拔高度是多少花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面(miàn)部画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青(qīng)春(chūn)年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不(bù)免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和白(bái)头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这(zhè)是一(yī)大(dà)群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的(de)共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分(fēn)繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的(de)变(biàn)化(huà)而联想到美的短(duǎn)暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光(guāng)的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪(háo)华(huá)奢(shē)侈(chǐ)，表(biǎo)现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对(duì)垂(chuí)老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒(shū)发了(le)对美的(de)短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝(shì)的(de)无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人(rén)不(bù)用“女子”和“春花(huā)”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不(bù)少关(guān)于这诗的(de)附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无(wú)稽之谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过(guò)于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它(tā)还(hái)汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是(shì)这(zhè)诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞(cí)写一(yī)个(gè)女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华，落(luò)魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什么(me)意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是(shì)中国人特有的花(huā)事时间(jiān)，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三(sān)候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四(贵州海拔高度是多少sì)番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出处(chù)是

　　出自(zì)一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人(rén)，就(jiù)像每租运年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季(jì)节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季(jì)节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍，人们(men)把大(dà)自然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观(guān)察自然(rán)的变(biàn)化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春(chūn)三候(hòu)对(duì)应的花信(xìn)分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

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