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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别pō)的小动物跑过你的身旁主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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