柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)左眉毛有一根特别长是什么意思？：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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