古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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