柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生(s2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗hēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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