古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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