雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案>

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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