柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)路由器有使用年限吗音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变路由器有使用年限吗化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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