韩国三大娱乐(lè)公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已(yǐ)经结(jié)束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二(èr)代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少女时代的(de)9位成员平(píng)均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的(de)样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出(chū)韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个时(shí)代(dài)的女团(tuán)，少女时代(dài)在(zài)当年尽可能多地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时(shí)代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创总监和经理哪个大了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独(dú)具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时(shí)代在(zài)全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地位(wèi)的(de)女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸(bà)榜的(de)少女时代(dài)也曾(céng)遭到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次(cì)集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三(sān)次。

不过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市总监和经理哪个大(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突出(chū)女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的审核，有不(bù)少这段时期(qī)的女(nǚ)团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在(zài)如今的(de)市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格(gé)变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运(yùn)动(dòng)的兴起又(yòu)将女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业(yè)自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎(yíng)合男性(xìng)观众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文(wén)化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地(dì)接受(shòu)着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度(dù)被西方(fāng)媒体看作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团(tuán)展现出(chū)了截然不同(tóng)的一面，她们每一次露(lù)面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性(xìng)能(néng)够传达(dá)一些赋(fù)权的(de)信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化(huà)的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正是(shì)因为(wèi)她(tā)们整(zhěng)体形(xíng)象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利(lì)润的(de)还是男团(tuán)。一直(zhí)以来(lái)，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数(shù)据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男(nán)歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观(guān)众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功后，进(jìn)而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直(zhí)更注重提(tí)高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面也许会在未来(lái)很快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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