雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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