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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。长征有多长公里 红军长征一共用了几年

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：<长征有多长公里 红军长征一共用了几年/p>

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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