柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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