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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。绿豆汤的热量是多少大卡

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(绿豆汤的热量是多少大卡hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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