南(nán)音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)片(piàn)是南音琵琶(pá)常见的入门指法有弹跳(tiào)，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食(shí)指(zhǐ)、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中(zhōng)，手指端取(qǔ)势(shì)将弦身击捺(nà)在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹出前(qián)一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左内方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面一音大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在(zài)下面(miàn)搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则(zé)用无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大(dà)指外侧的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右(yòu)挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的(de)两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无(wú)品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到(dào)多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到无捍拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱到上斜抱(bào)，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也许(xǔ)是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏(zòu)艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格特点的(de)不同(tóng)而(ér)逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如(rú)唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传(chuán)派(pài)的形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的(de)发(fā)展和(hé)形制的变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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