雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huá三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句n)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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