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睡觉的时候一直放里面是什么感觉,睡觉一直放在里面

睡觉的时候一直放里面是什么感觉,睡觉一直放在里面 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际睡觉的时候一直放里面是什么感觉,睡觉一直放在里面裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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