雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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