雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zà中国人去巴基斯坦安全吗i)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别中国人去巴基斯坦安全吗(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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