古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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