古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qín中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子g)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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