韩国三(sān)大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一举一(yī)动(dòng)都在(zài)微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和(hé)其(qí)收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时(shí)代早就已经结(jié)束(shù)了(le)，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团也(yě)是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没(méi)有机(jī)会和当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代(dài)的(de)9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗(lǎng)上口的(de)歌(gē)词，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年的韩(hán)国(guó)三大电视台拿到(dào)了(le)14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知(zhī)，正是从少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出(chū)至全世界的(de)韩国(guó)女子(zi)团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌(pái)百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前(qián)，日(rì)本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多(duō)数(shù)都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成了(le)第一个(gè)威胁到男团(tuán)地位(wèi)的女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目(mù)出广告，没想(xiǎng)到却适(shì)得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集体参(cān)加(jiā)梦想演唱会时，台下(xià)的(de)观(guān)众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的(de)第三代女团(tuán)身(shēn)上(shàng)表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可(kě)能(néng)多地尝试各(gè)种风格，但三代(dài)女(nǚ)团(tuán)普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性感(gǎn)风打(dǎ)开男(nán)性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出(chū)女性化特(tè)征的(de)女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服(fú)装元素常(cháng)常出(chū)现(xiàn)在她(tā)们的(de)MV或舞台(tái)上(shàng)。

起(qǐ)初，这(zhè)种从(cóng)可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团(tuán)的(de)新突(tū)破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的(de)消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年(nián)来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主题叙(xù)事(shì)打造成了韩国(guó)社会(huì)的(de)主流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出(chū)的产(chǎn)物，被动地(dì)接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从(cóng)未完全主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度(dù)被西(xī)方(fāng)媒体(tǐ)看作(zuò)是被(bèi)造星工(gōng)厂打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不同(tóng)的一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为(wèi)她们整池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女(nǚ池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数(shù)据也(yě)显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男(nán)团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且其编舞容易(yì)被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先考虑(lǜ)本(běn)国(guó)的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的(de)各(gè)个舞台上表(biǎo)演的(de)机会(huì)。而男(nán)团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这(zhè)样(yàng)的局面(miàn)也(yě)许(xǔ)会在(zài)未来很快发(fā)生(shēng)改变，一(yī)旦(dàn)女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一开始花在支(zhī)持那(nà)些女团上的钱少。”

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