什么是等量关系式，什么是等量关系四年级-橘子百科-橘子都知道

什么是等量关系式，什么是等量关系四年级世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜什么是等量关系式，什么是等量关系四年级名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘(huì)画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个(gè)印(yìn)象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了(le)世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一个无(wú)论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空下，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了(le)他(tā)心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们(men)在(zài)小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的(de)东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样什么是等量关系式，什么是等量关系四年级无动于(yú)衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的(de)权威(wēi)和(hé)被创造(zào)者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画也许是(shì)是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自(zì)社会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。