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49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(b49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数ǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本(běn)最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个角度(dù)都在(zài)看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕(yù)家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她(tā)有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会(huì)看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画的经历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个(gè)人物不(bù)同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的(de)争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似(shì)乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人(rén)物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的(de)形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画(huà)，当(dāng)然这只是我等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时(shí)不(bù)免要(yào)遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的(de)共鸣。