雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ东南亚有几个国家 东南亚是泰东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗国吗)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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