柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

　　关于(yú)柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自(冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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