雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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