柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯(三件套是哪三件sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)三件套是哪三件难以详细(xì)描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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