柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(z三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿hǔ)部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克(kè)兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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