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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗维护了(le)自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhò芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗ng)重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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