古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(12其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音65)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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