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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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