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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两》《八声甘州(zhōu)》。

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