柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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