柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（per作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么sonalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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