雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。