柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听(tī卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗ng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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