古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童(滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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