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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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