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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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