雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么le='color: #ff0000; line-height: 24px;'>非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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