古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

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